▍季風帶書評：

讀完朱嘉漢的《禮物》。朱嘉漢，1983年生，曾就讀法國高等社會科學院社會學博士班。著有長篇小說《禮物》、《裡面的裡面》、《醉舟》；論集《夜讀巴塔耶》；essays集《在最好情況下》等。

一開始就有從身邊的人得到印象，這是一本相當難讀的小說，讀了後才發現這種說法還叫客氣了，閱讀這本書的時候，我就像深陷在作者建立的文字迷宮之中，整個大腦就像CPU一樣，不僅全速、還需要超頻運作，才感覺自己跟得上作者的腳步。

雖然在分類方面，《禮物》是被歸入長篇小說的類別裡，但它跟傳統的長篇小說實在有太大的不同。小說共分成兩個部分（包括作者的一篇前言），第一個部分是描述將自己流放至巴黎的四個台灣年輕人，他們以各種方式跟彼此對話和書寫，但就在這些對話和書寫之間，卻隱隱約約展示出作者想要表達的內容。

實際上小說的四人都使用化名，而每一個人的化名都來自極具盛名的作家、哲學家、社會學家等等，駱以軍在書後的評價中將其視為作者於書中的「底牌」之一，這點我個人很贊同，但我不認為這個「底牌」真的那麼重要。

我們當然可以詢問為何要這四人，為何不是其他。但我個人覺得真正最核心的，並非他們的身份，而是他們正在探討的內容。而通過他們探討的內容，整部書一直不斷地破壞你對小說的想像和定義，你無能為力，只能被作者的文字牽著向前（或者向後也不一定），而這種破壞又跟四個人的對話和書寫息息相關，即書中不斷重複詢問的：「何謂小說書寫？」

於是接下去就是書中的第二部分了。第二部分是上述四人匿名發表的五篇作品，但有趣的是，這五篇作品雖然冠名小說，但閱讀之時卻不怎麼像是在閱讀小說，反而更像是一篇篇的記敘、傳記，也因此閱讀完畢後，我們又在回到小說建立的循環，如何定義小說、如何定義小說書寫的問題之中。

據此再次看回作者最前面的前言：「我以發現手稿般的心情」、「我則佯裝為作者呈現了這作品」，不僅作者已死，連小說的定義都已經粉碎，甚至連我從中看到的「作者想要表達的內容」，是不是其實也僅僅是我個人的自以為是而已呢？

▍作者簡介：

朱嘉漢，一九八三年生。台大人類學系學士，法國第五大學社會學碩士。離開法國高等社會科學院歷史與文明博士班後，曾於 Bonheur，Bonne Heure茶沙龍擔任藝文沙龍策劃人，以及逗點學校：「夜讀巴塔耶」系列講座主講人。

　　專長法國文學研究，評論與創作作品散見《印刻文學生活誌》、《聯合文學雜誌》、《週刊編集》、《文訊》等。長篇小說《禮物》獲國藝會創作獎助。