台北車站(時代書封版)
規格介紹:出版日期: 2021/03/11
作者:蔡素芬
頁數:168
開數: 14.8 x 21 x 1.15 cm
ISBN: 9789570856880
出版社:聯經
- 零售價240優惠價240
▍內容簡介:
「總有一個地方在等著我們,如果我們願意去的話。」
蔡素芬跨時代的短篇經典
以一座車站,俯瞰旅人們的歸返和離散;
九篇故事,走進新世紀城市書寫的起站。
「《台北車站》換上新封面的此刻,回想書寫的初衷,在於思忖台北容納了許多異鄉人,眾異鄉人在台北尋找人生的定位,有的成功,有的不如預期,有的迷茫;在光影斑斕的城巿生活中,通往理想人生的出口在哪裡?以台北車站的車行交錯和多出口,借喻尋找出口之路徑曲折。人生難免遷移,每次的移動,到底把我們帶到哪裡?我們又有能力去到哪裡?小說寫的是過程,我們總經過許多過程,才抵達想要的彼方。」──蔡素芬
世紀之交,一座舊車站自歷史的翼幕退場,曾擁擠的鐵道與月台隱入地下,新車站帶來另一個世代的旅人,投身城市耀眼的霓虹與招牌。小說家蔡素芬跨時代的短篇小說經典,以首都車站為名,隨旅人們揮別家鄉、遷徙至生命新站,刻劃城裡男女,獨自出走旅途的妻子、固守職責的工廠機械師、拖著一只行李抵達新城的少女、日復一日的上班族女子、酒店主人,他們或曾有所望,卻終於成為倦旅之人。台北車站像座地標,銘刻著時代轉換、城裡浮生;於今回望,也標誌小說家走進新世紀書寫的中途。
▍作者簡介:
蔡素芬
1963年生,淡大中文系畢,德州大學聖安東尼奧分校雙語言文化研究所進修。高中開始小說創作,大學起屢獲文學獎項。1993年以《鹽田兒女》獲聯合報長篇小說獎,並改拍為公共電視開台戲劇;隨後1998年出版的第二部《橄欖樹》獲中興文藝獎;2014年完成此系列的第三部《星星都在說話》,並獲得吳三連獎。歷時二十年,主題各異、人物相繫的作品系列反映了不同世代所處的社會環境及其人生處境。
其他主要著作為長篇小說《姐妹書》、《燭光盛宴》,短篇小說集《台北車站》、《海邊》、《別著花的流淚的大象》及譯作數本;《燭光盛宴》並獲2009年亞洲週刊十大華文小說、金鼎獎及多種選書推薦。由於長期擔任媒體文學編輯人,亦編選了《九十四年度小說選》、《台灣文學30年菁英選:小說30家》。2021年出版長篇小說《藍屋子》。
▍目次:
旅途愉快
台北車站
早晨
行李
屋頂的花園
酒店
春花夢露
結婚
套房出租
更多商品
秀琴,這個愛笑的女孩
▍內容簡介: 時間來到五○年代的宜蘭羅東小鎮。秀琴,是太和料理店店東的女兒,天生麗質,臉上總是掛著似有若無的笑意,騷動著在地男孩子們的情愫。一天,來自北投的臺語電影公司來到料理店內用餐,說笑之餘慫恿讓秀琴去當電影女主角,而後在電影公司的誘騙與黑道角頭的脅迫之下簽訂片約。然而沒想到的是,秀琴內心深處無法認同酒家女艷紅的角色,現實與虛構的衝突嚴重影響拍攝進度。電影公司於是在夜間安排公關酒攤模擬情境,半哄半強迫讓秀琴慢慢入戲。就在觥籌交錯間,秀琴漸漸放下心魔,電影可望順利復拍之際,安全局于局長的介入卻引發了一場料想不到的意外,使得秀琴陷入瀕臨潰堤的邊緣……。 《秀琴,這個愛笑的女孩》帶領讀者重回臺語電影的黃金年代,懵懂的愛情、飄渺的明星夢、電影工業的殘酷與現實、黑道角頭與戒嚴時期政治力量的權力傾軋,勾勒出一齣生猛的鄉土悲喜劇。底層人物的哀傷與喜樂、卑微又尊嚴的眾生相深刻入微地呈現在字裡行間,黃春明小說中始終不變的仍是對小人物深切的同情與關懷。 ▍作者簡介: 黃春明 臺灣宜蘭人。曾任小學教師、記者、廣告企劃、導演等職。近年除仍專事寫作,更致力於歌仔戲及兒童劇的編導。曾獲吳三連文學獎、國家文藝獎、時報文學獎、東元獎、噶瑪蘭獎及行政院文化獎、總統文化獎等。現為《九彎十八拐》雜誌發行人、黃大魚兒童劇團團長。著有小說《看海的日子》、《兒子的大玩偶》、《莎喲娜啦.再見》、《放生》、《沒有時刻的月臺》、《跟著寶貝兒走》等;散文《等待一朵花的名字》、《九彎十八拐》、《大便老師》、《毛毛有話》;文學漫畫《王善壽與牛進》;童話繪本《小駝背》、《我是貓也》、《短鼻象》、《愛吃糖的皇帝》、《小麻雀.稻草人》等。優惠價 272紅粉
▍內容簡介: 生命並不如你想像中的完全美好,至少她們的不是。百讀不厭蘇童,再讀經典《紅粉》。 有人說他的文字中充實著一種青苔的味道。 蘇童說:如果真的有那種味,也許這和兒時的生活環境有關吧! ……潮濕發黴是一種感官感受,漸漸會變成心理上的記憶, 童年時期我確實天天看見天井裡的青苔的。 我認為如果不寫女人,作家太虧了。男性作家逃避對女性刻畫是懦弱,女性是一個多麼文學化的性別啊!我在寫作中其實是沒有性別的。 我只是覺得,女性更有文學性、戲劇性、複雜性,她們身上有很多細節和故事。值得我們去書寫。 --蘇童 《紅粉》儼然是一部女性生命史。藉由〈紅粉〉、〈婦女生活〉、〈女孩為什麼哭泣〉、〈舒農〉四個中篇,說女性於現實生活的男性世界裡的她們,各自如何爭奪生存的角色權利。 〈紅粉〉寫一九五0年代的政府解救改造妓女,故事敘說兩個情比姊妹深的妓女(秋儀和小萼),與一個男人(老浦)之間糾結的無奈。在這次改造中,他們各自發展出不同的人生際遇。蘇童以其悲憫的筆調,刻畫一個潮濕、靡爛、充滿脂粉氣息的世界。在舒緩而細膩的敘述中,蘊藏著深深的文化思考。他淡化了時代政治的背景下,非但對人物的內蘊鋪展出巨大的張力,以及對人性弱點的思考,甚至展現出一種孤獨而淒苦,反映面對現實而無能為力的真實生活樣貌。 〈婦女生活〉,故事橫跨近五十年時間,從二十世紀三0年代一直到一九八七年的世事。講述上海一個舊式家庭四代女性,美麗落寞又變幻無常的情感命運。小說中四代婦女都是庸常之人,從嫻的母親到嫻的故事,後演繹出嫻的女兒芝的故事,到芝的養女簫為故事終點。蘇童並未試圖美化或醜化人物,相對地,以客觀冷靜的態度敘述出一個時代裡,女性孤愴而掙扎的一生。 〈女孩為什麼哭泣〉是一篇筆觸活潑卻憂傷的成長小說。迥異於蘇童其它情感濃稠的小說風格,〈女孩為什麼哭泣〉帶有民謠式的輕柔調性。主角汝平是一個不得志的年輕作家,周旋於不同性格的女友之間。身邊的女人每個都焦躁不安地,流浪在自己的生活中,不安分,卻也同時渴望安定。汝平遊蕩在無望的城市裡,他不確定自己的生活,而身邊來來去去的女孩都「像火一樣在牆上閃爍不定」,他抓也抓不住。三十歲以後,他的人生落實了,結婚生子且成為小有名氣的作家,關於昔日的英雄和藝術的浪漫生活夢想,汝平此刻想來,「不由得唏噓長嘆起來」。 〈舒農〉以透過一個十四歲的性格乖僻的男孩視角,張望生活裡週遭的成人們混亂的世界。從哥哥舒工與女友涵麗的初戀,導致女友懷孕而投水殉情身故;舒父與涵麗母親的偷情;涵麗之妹涵貞被強暴的不堪際遇……,舒農幻想自己是一隻貓,遊走在成人世界裡,冷眼探看著畸形的生活模式。這個像貓一樣的「畏畏蒐蒐」的不愉快小男孩,最後竟是自己殺死自己……。 在《紅粉》中,蘇童為讀者展開,江南古城美麗腐朽的紅粉女子的生活圖卷。 四個中篇,百種生活淒清況味,千種人生荒涼姿態。 正如蘇童自己所言:也許這是因為女性更令人關注,也許我覺得女性身上凝聚著更多的小說因素。 ▍作者簡介: 蘇童 江蘇蘇州人,一九六三年生,北京師範大學中文系畢業。曾任南京《鍾山》雜誌編輯,現為專業作家。著有短篇小說集《傷心的舞蹈》、《南方的墮落》、《一個朋友在路上》、《十一擊》、《把你的腳綑起來》, 中篇小說集《妻妾成群》、《紅粉》、《離婚指南》、《刺青時代》,長篇小說《我的帝王生涯》、《武則天》、《城北地帶》、《蛇為什麼會飛》、《碧奴》、《河岸》等。 《妻妾成群》(中篇)曾被導演張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》,無論是藝術成就抑或得獎記錄,有口皆碑。 作品被翻譯成多種語言,尤其在法國,更是出版了他的六部作品,是在法國影響力較大的中國作家。優惠價 238妻妾成群
▍內容簡介: 本書是蘇童成名之作,包含了〈一九三四年的逃亡〉、〈罌粟之家〉、〈妻妾成群〉三篇中篇小說。其中〈妻妾成群〉以「大紅燈籠高高掛」之名,被張藝謀改編成電影。1999年香港《亞洲週刊》票選「二十世紀中文小說100強」,《妻妾成群》排名第81。 ▍作者簡介: 蘇童 生於1963年,江蘇蘇州人,1984年畢業於北京師範大學中文系,當過教師、編輯,現為江蘇省作協專業作家、副主席。從1983年開始發表文學作品,主要代表作為中篇小說《妻妾成群》、《紅粉》、《罌粟之家》、《三盞燈》,長篇小說《米》、《我的帝王生涯》、《城北地帶》、《菩薩蠻》、《蛇為什麼會飛》、《碧奴》、《河岸》。其中小說《妻妾成群》被改編為電影《大紅燈籠高高掛》。多部作品被翻譯成英、法、德、西班牙、義大利、荷蘭、日、韓等國文字出版。2009年《河岸》獲得第三屆曼氏亞洲文學獎,2010年獲得第八屆華語傳媒傑出作家獎。2010年短篇小說《茨菰》獲得第五屆魯迅文學獎。 ▍目次: 答.問(代序) / 蘇童 一九三四年的逃亡 罌粟之家 妻妾成群(《大紅燈籠高高掛》原著小說)優惠價 213古華(京夫子)文集 卷五:古都春潮
▍內容簡介: 《北京遺事》之後的又一長篇力作從獨特視角俯瞰1989年北京天安門事件之始末 《古都春潮》為古華繼《北京遺事》之後的又一長篇力作,堪稱文學雙璧,相映生輝,她的人物故事亦自相承襲。通過北京一戶普通人家的歲月沉浮、兒女愛戀、恩怨情仇等生命羈旅,從一個獨特的視角俯瞰了1989年北京天安門事件之始末,乃碧血拍天,忠魂號地也!此係迄今為止,第一次有長篇小說再現「八九‧六四」風雲際會、炫麗壯闊之歷史畫卷。早有論者指出:一般小說多寫了大時代下面小兒女的恩怨,而古華的小說則是通過小兒女的恩怨寫了大的時代。 ▍作者簡介: 古華古華不姓古,京夫子不姓京,原名羅鴻玉。1942年出生於湖南嘉禾縣鄉紳家庭。童年失怙(父親曾參加國軍抗戰及在民國縣級政府服務)。青少年時期三次求學,三次失學。因兒時聆聽父輩講古、吟誦詩詞熏陶,並受家鄉民歌民謠影響,從小愛好?讀和寫作。1962年畢業於農業專科學校,被下放到湘南山區農場當農工。同年秋天,第一次在《湖南文學》月刊上發表小?。此後數年,邊勞動、邊寫作、邊接受「教育改造」,陸續有習作面世。1966年幾死於文革紅色恐怖。1972年重又允予業餘寫作。1975年秋入郴州地區歌舞劇團任編劇。1980年入中國作家協會文學講習所學習。其間寫了短篇小?《爬滿青藤的木屋》(1981年獲全國優秀短篇小?獎)、長篇小?《芙蓉鎮》(1982年獲第一屆茅盾文學獎)。1983年獲人民文學獎、湖南文學獎、芙蓉文學獎。同年入湖南文聯任專業作家。1984年獲昆侖文學獎、十月文學獎、文化部電影改編獎等。先後有八部小?被改編成電影、電視劇及各種地方戲曲。1985年出席荷蘭阿姆斯特丹「古華小?國際研討會」。1987年赴美國參加愛荷華大學國際寫作計劃。1988年2月赴加拿大卡爾加里出席第十五?國際奧林匹克冬季運動會藝術節作家周。之後旅居溫哥華,安於清貧,甘於寂寞,決意窮後半生心力,寫出那個自己所認知的多姿多彩的「中國」:京夫子中國現代歷史小?系列。優惠價 357綠島
▍內容簡介: 他們一直在監視我。 美國亞馬遜網站2016年2月選書 獨立書商協會2016年3月選書 誠品書店2016年3月外文選書 造成問題的,是沉默,而非話語。 事實的真相為何?存活下來的人,是幸運的?抑或是不幸的開端? 一九四七年二月二十八日,一場抗爭撼動了台北城,整座城市進入戒嚴狀態。而我,是在鎮壓的第一晚出生。 接下來幾個星期,國民黨開始強力鎮壓反對聲浪, 每天、每個家都有男人開始失蹤, 一九四七年三月十四日,我的父親失蹤了…… 十年後,一個陌生男人敲響我家大門。是我失蹤的父親。而這個家,因他的歸來掀起另一風波。 父親的回來象徵著什麼?他做了哪種惡魔式的交易?他是叛徒,還是是複雜的英雄?而當權者又答應拿什麼來和父親交換? 時空橫誇六十年、步履遍及台灣與美國;經歷二二八、戒嚴、中美斷交、白色恐怖、解嚴到SARS。藉由身繫囹圄、抑鬱無奈的父親、堅毅不拔的母親、試圖拯救家人們遠離迫害的女兒,如何在各自的堅強與磨難中,面對威權的脅迫、禁制、監控和逃亡,以及人性的背叛猜疑中掙扎。 這本書很黑暗,但我認為,它終究還是傳遞了希望的訊息,讓人們知道改變是可能的。──楊小娜 ▍作者簡介: 楊小娜(Shawna Yang Ryan) 曾任傅爾布萊特學者,著有小說《水鬼》(Water Ghosts),目前在夏威夷大學馬諾阿分校教創意寫作課程。她的短篇故事曾經刊登於《ZYZZYVA》藝文雜誌、《亞裔美國人文學評論》、《Kartika評論》、《柏克萊小說評論》。現居檀香山。 ▍譯者簡介: 謝靜雯 專職譯者。文學小說譯作有《永遠的杏仁樹》、《時光機器與消失的父親》、《當我們談論安妮日記時,我們在談些什麼》、《沼澤新樂園》、《失落的秘密手稿》等。譯作集:miataiwan0815.blogspot.tw ▍目次: 第一部 台北 1947~1952 原本是這樣的第二部 台中 1958~1972第三部 柏克萊 1979~1980第四部 台北 1982~2003 致謝優惠價 468禮物
▍內容簡介: 駱以軍力推 新一代文壇小說怪物朱嘉漢 石破天驚的起手勢 給愛書人的「禮物」 朱嘉漢,這個在駱以軍口中「英雄出少年」的「吃書怪物」,以首部長篇小說《禮物》展開層層夢境纏繞的迷眩祕技。他揮筆灑金,創造出另外四個小說怪物,小說中又生出小說,彷彿一場,在層層夢境的房間裡,永不停歇的華麗四人轉。 小說《禮物》由「贈禮」與「回禮」兩大部分架構而成。第一部〈贈禮:四人的故事〉,圍繞著四位在巴黎生活多年的台灣留學生,他們因某種精神危機而聚在一起。四人採用定期聚會的方式,相互辯論,談論「如何寫起小說」,並以共同的名義開始創作小說。第二部〈回禮:四人的小說殘稿〉,則是第一部份的四位主角所留下來的小說創作,這五個短篇沒有留下個別創作者的名字,他們希望是以集體創作、甚至是無名者的形式面世。 書中這四位小說中的小說作者,分別象徵著四種個性、四種思考、寫作類別,對西洋文學感興趣和有研究的讀者們,將會在這本小說中發現與經典作家和文本對話的閱讀樂趣: 四個人的名字首度在菊兒寫下的〈四人的故事〉中出現。 分別在四個場景。安娜在墓園。亞銘在地鐵。博爾在圖書館。菊兒在家中。 杜 菊兒——莒哈絲(Marguerite DURAS)式,虛構小說 林 安娜——阿娜依絲·寧(Anais NIN),私我日記式 潘 亞銘——班雅明(Walter BENJAMIN),essay式、預言式 石 博爾——布赫迪厄(Pierre BOURDIEU),社會科學論文式。 五篇由虛構人物寫出的虛構小說,分別是〈阿奴斯·索雷爾〉以巴塔耶寫過的有「我」的句子剪貼而成;〈誘惑者〉寫的是普魯斯特與考克多(Jean Cocteau)的故事,談論後者如何在閱讀前者的手稿時出現主體中魔狀態;〈給維多利雅在時光中復返的一封信〉呈現了一段波赫士的翻譯者、作家蓋伊瓦(Roger Caillois)與波赫士的女編輯奧坎波(Victoria Occampo)的忘年之戀;〈Locus Solus〉寫的則是萊西斯(Michel Leiris)在胡賽(Raymond Roussel)的安排下「成為怪異的寫作主體」;〈小羅蘭〉寫著車禍昏迷的羅蘭巴特,在無人知曉的狀態下甦醒的私密探險。 小說的四人從社會科學轉向文學創作,透過相反的行動,他們重新誕生,並在脫離作品之後,放心交出作者之名,以一個手稿的姿態,交給這個世界。呼應了普魯斯特曾說過的,「一切的書寫到最後,其實只是要完成『寫作的準備』。」而朱嘉漢憑著這第一本石破天驚的長篇小說,確立巍然列隊於這仍罕見的、「全新的、整個華文小說讀者都極陌生、缺乏閱讀配備以覽讀的,小說的新物種。」(駱以軍語) ▍作者簡介: 朱嘉漢 朱嘉漢,一九八三年生。台大人類學系學士,法國第五大學社會學碩士。離開法國高等社會科學院歷史與文明博士班後,曾於 Bonheur,Bonne Heure茶沙龍擔任藝文沙龍策劃人,以及逗點學校:「夜讀巴塔耶」系列講座主講人。 專長法國文學研究,評論與創作作品散見《印刻文學生活誌》、《聯合文學雜誌》、《週刊編集》、《文訊》等。長篇小說《禮物》獲國藝會創作獎助。 ▍目次: 前言 第一部 贈禮:四人的故事 一· 四人的故事 二· 寫作的準備三· 禮物的起源四· 辭格五· 無盡的對話六· 尋回的時光 第二部 回禮:四人的小說殘稿 阿奴斯·索雷爾誘惑者給維多麗雅的在時光中復返的一封信Locus Solus小羅蘭 【跋】層層夢境的房間裡,無盡的四人轉 ◎駱以軍優惠價 306大象死去的河邊
▍內容簡介: 思索南洋華人命運的重要小說馬共對我而言是文學的實驗場域,甚至可能讓我抵達寫作本身。——黃錦樹 黃錦樹「馬共小說」的收尾之作!一切起源之起源 終結之終結歷史的歧路花園 沼澤泥潭失敗的革命的詩意建國的時差精神病院的狂言囈語叛徒之「多餘的話」血書之謔亡國夢 ▍作者簡介: 黃錦樹馬來西亞華裔。一九六七年生,一九八六年來台求學,畢業於國立台灣大學中文系,淡江大學中國文學碩士、清華大學中國文學博士。一九九六年迄今任教於埔里暨南國際大學中文系。曾榮獲多項文學獎。著有小說集《夢與豬與黎明》、《烏暗暝》、《刻背》、《土與火》、《南洋人民共和國備忘錄》、《猶見扶餘》、《魚》、《雨》、《民國的慢船》;散文集《焚燒》、《火笑了》;論文集《馬華文學與中國性》、《謊言或真理的技藝》、《文與魂與體》、《華文小文學的馬來西亞個案》等。相關著作:《時差的贈禮》《烏暗暝》《論嘗試文》《火笑了》《散文類--新時代「力與美」最佳散文課讀本》《刻背(全新修訂版)》《猶見扶餘》 ▍目次: 序〈關於收尾〉遲到的青年再會,福爾摩莎似乎是山榴槤建國那回事大象死去的河邊南海血書(並序,及後記)匪夷所思——一篇「工作報告」名士風流多餘的話——《馬共叛徒史略》序附錄:黃錦樹《遲到的青年》——一九三三年的時間流亡與青年狂想/劉欣玥無國籍者的文學,或南方的左翼——黃錦樹及其馬共小說/康凌康凌提問:馬華文學與馬共小說優惠價 298繁花
▍內容簡介: 「小說可以大聲疾呼,也該允許我一聲不響。」 2018年台北國際書展書展大獎首獎得主金宇澄震撼文壇之作 中國小說學會2012年度 中國小說排行榜榜首 2012年華語文學傳媒大獎之「年度小說家」獎 魯迅文化獎 施耐庵文學獎 茅盾文學獎 … 胡晴舫、柯裕棻、張惠菁、馬家輝、傅月庵、黃麗群、黃崇凱、駱以軍推薦 王家衛即將改編電影,為繼《花樣年華》、《2046》後的第三部曲 2019全新修訂,極致典藏布面精裝本 收錄金宇澄繁體版新序,柯裕棻專訪,全新精彩人物關係圖 金宇澄親繪插畫二十幅 一座城,兩個男人,三段童年,四個十年,還有說不盡的市井故事。 九○年代,生意人的上海。律師滬生與妻子白萍有名無實,兩人結婚後白萍便想盡辦法轉往國外,不願再回家來。法律夜校同學梅瑞先是與滬生交往,後來勾搭上他的好友「寶總」阿寶,但阿寶心裡始終有一個女孩的影子。 商場上,精明的女人盯著成功的男人,特別是寂寞的男人。而寂寞的男人背後,都有過一個特別的女人。他們的故事──關於一座城的故事──要遠從滬生、阿寶與小毛三人結識的童年,六○年代的上海說起,那其中充滿各種美麗的、迷人的、身不由己的、充滿慾望的女人,女人的身體,渴望女人的男人與渴望男人的女人;街坊、八卦、流言、背叛、傳說、英雄事蹟、失望與希望、眼淚,與一場改變所有人的革命。 「繁花就像星星點點生命力特強的一朵朵小花,好比樹上閃爍小燈,這個亮起那個暗下,是這種味道。」──金宇澄 「這是一本非常可敬的小說,對我內在的衝擊,可能像幾年前在香港讀到的《太后與我》,或二讀三讀張愛玲的《雷峰塔》,那不是一本小說選擇的觀看世界方式,而是透過一本小說的『這一次』對你置身的世界幻覺的搏擊。」──駱以軍 「上海的文學和關於上海的文學,從張愛玲以來都是陰性的,而在金宇澄的《繁花》裡充滿了荷爾蒙性感,不是粗獷,是上海男人的性感。」──王家衛 《繁花》緣起於向一座偉大的城市致敬,金宇澄想寫下兩代人的上海故事,包括可說的與「不響」的;敘事時間涵跨了上海的二十世紀六○年代至九○年代,敘事路線一從六○年至文化大革命結束,另一條則自一九八○年到二十一世紀初,以三名童年好友的際遇,勾勒出上海市井生活的真實樣貌,如流水席般如實描摹個中悲歡。文字密緻,細節精巧,說故事技巧卓越的《繁花》被譽為繼承了張愛玲與王安憶的上海敘事,不僅重現了專屬上海的當代清明上河圖,更像是集上海男男女女命運的當代《紅樓夢》。 《我們並不知道的金宇澄》FB專頁:www.facebook.com/jinyuchengtaipei/ ▍作者簡介: 金宇澄 曾名金舒舒,生於上海,祖籍吳江黎里,代表作《繁花》、《洗牌年代》、《我們並不知道》、《碗》、《輕寒》、《方島》、《回望》等,主編《漂泊在紅海洋──我的大串聯》、《城市地圖》等,現任《上海文學》執行主編。 作品獲第 9 屆「茅盾文學獎」、首屆央視「中國好書」、首屆「魯迅文化獎」、第 2 屆「施耐庵文學獎」、第 11 屆「華語文學小說家獎」、2013深圳讀書月十大好書、2014「春風悅讀盛典」白金圖書獎,2016「花地文學榜」散文獎、2018「中國網路文學20年20部作品」,2018「中國改革開放四十年最有影響力小說」。2017《鏡週刊》年度十大好書,2017與2018《Openbook 閱讀誌》中文創作類年度好書獎、2018 臺北國際書展書展大獎小說類首獎。 ▍目次: 有話獨上閣樓引子壹章╱二章╱叁章╱四章╱伍章╱六章╱柒章╱八章╱玖章╱十章╱拾壹章╱十二章╱拾叁章╱十四章╱拾伍章╱十六章╱拾柒章╱十八章╱拾玖章╱二十章╱貳拾壹章╱二十二章╱貳拾叁章╱二十四章╱貳拾伍章╱二十六章╱貳拾柒章╱二十八章╱二十九章╱三十章╱三十一章尾聲跋訪談:細節無法人造,細節是寫作發動機──柯裕棻專訪金宇澄優惠價 536