隔壁的房間
規格介紹:出版日期:2006/02/09
作者:龔萬輝
頁數:192
開數:14.7 x 20.8 x 0.96 cm
ISBN:9789867282385
出版社:寶瓶文化
- 零售價210優惠價179
詳細介紹:
▍內容簡介:
繼張貴興、鍾怡雯、陳大為、黃錦樹之後,最受矚目的新生代馬華作家!
陳大為、黎紫書、駱以軍、鍾文音推薦(依姓名筆劃順序排列)
本書收錄第二十六屆聯合報文學獎、馬來西亞「花蹤」文學獎、馬來西亞旅台文學獎作品。後來我終日沉迷於對牆洞另一邊的探視。總是聽到隔壁房間開門的聲音之後,我就趕緊鑽到床底下,湊著牆洞看著人們來去奔走的腳踝,偷聽他們的對話。有時我會聽到哥哥激烈的咳嗽聲,家人忙著準備溼毛巾和清理一地的嘔吐物。我緊貼在洞口的後面,那些晃過的肉色足踝,像忙亂飛舞的蛾群。有時我也看到我的媽媽一個人走進房間,就在熟睡的哥哥身邊,像在等候著什麼,佇立了很久很久,卻什麼話也沒說……──節錄自〈隔壁的房間〉
他從雨林裡走來,建構出一座座關於時間與空間的迴旋梯。我們拾階而上,一層一層,在漫漶的目光中,尋找著每一段死之祕,尋找著每一種回頭的可能。新生代馬華作家龔萬輝以詩化般的驚人語言,異常抒情的溫柔氛圍,討論時間,空間,死亡與遺忘。在巨大的迷宮裡,時間撥弄著死亡與遺忘,空間不斷散落與錯置。我們緊緊抓住每個事件的碎片,尋求答案。但一道道解答的門,在我們眼前,開啟,又關上。
▍作者簡介:
龔萬輝
一九七六年出生於馬來西亞。祖籍福建晉江。一九九六年赴台,入學國立台灣師範大學美術系。曾獲第二十六屆聯合報文學獎散文獎大獎、馬來西亞「花蹤」文學獎小說首獎和散文首獎、馬來西亞旅台文學獎小說首獎和散文首獎。目前從事文字創作、繪畫創作和設計工作。
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黑色的翅膀
▍内容簡介: 吳濁流文學獎、中央日報年度十大本土好書 台灣最受矚目的原住民海洋作家夏曼.藍波安 第一部得獎之作、作家首部長篇小說 幽默生動的情節寫文化衝撞的童年趣事、細膩而靈活的筆調將招魚季生動刻劃,老人對於海洋的堅持與大船文化的摯愛,流轉在作者深情的文字筆尖,優雅傳承下來...... 無邊黑暗的夜晚,火炬的光、拍撫的浪濤聲、穿透靈魂的歌謠古調,迎接飛魚的到來...... 《黑色的翅膀》是一則島嶼與海的故事,紀錄著四個達悟青年自小愛戀海洋的夢想與友情,從孩童的眼中看著長輩的歸航到自己的首次出航,生活圍繞著拼版舟、大海藏匿的浩瀚知識,又得兼顧漢人老師帶來的學習,部落與「文明」相遇的火花,在生動、有趣的求學歷程與兒時回憶下,與長大成人後該何去何從的想像,宛如夜晚月色照耀下的海洋,譜成一曲愛戀大海的樂章。 部落文化不靠文字傳承,一旦化為文字卻出奇的動人--- 比《老人與海》的堅毅更深遂,在福爾摩莎東南方的小島,蘭嶼達悟族用世代生命與海洋對話,深情書寫一則又一則人與海的故事..... 一個彷彿遺留時光中的「人之島」、將傳統文化保存完整的海洋民族,這個有高度道德文明與美感的島嶼,如何穿越時光訴說它自己的故事? 夏曼的作品向來以揭露海洋民族澎湃的生命情調、身體力行的生活哲思著稱,將蘭嶼婆娑之美、動人的真情躍然筆下,一如他所言:「我的文學天職,是從一個真實的生活,去建構一個真實的文學,而這個真實的文學也企圖去建構這個島上的海洋哲學」。 ▍作者簡介: 夏曼.藍波安 1957年生,蘭嶼達悟族人,國立清華大學人類學研究所碩士、淡江大學法文系畢業。集文學作家、人類學者於一身,以寫作為職志,現任國家實驗研究院海洋科技研究中心研究員,終於一償能終日與海為伍的心願。 身為台灣原住民唯一的海洋民族,海洋的變幻莫測孕育出達悟人獨特、優美而亙古的文化,也成為他取之不竭的創作泉源。他離開故鄉島嶼,在台灣求學、工作多年,1980年代末毅然返回蘭嶼,從最基本傳統營生方式學習,重建自己蘭嶼人的認同與尊嚴,以身體力行和生活實踐,瞭解、體驗達悟文化之美、海洋哲學,並化為優美動人的文學呈現。其筆調深情內斂、詩意,隱含達悟特有的語法,敘事抒情自然、寓意深遠。 小說、散文作品包括有《冷海情深》、《航海家的臉》、《黑色的翅膀》、《八代灣的神話故事》等。 在他細膩優美、充滿詩意的筆下,海洋、飛魚、傳統達悟人的生活智慧和悲喜,皆成了他創作的核心,出版以來獲獎不斷,1999年小說《黑色的翅膀》獲吳濁流文學獎、中央日報年度十大本土好書,散文《冷海情深》獲1997年聯合報讀書人年度十大好書、《海浪的記憶》獲2002年時報文學獎推薦獎,《漁夫的誕生》獲2006年九歌年度小說獎。作者為2006年為第23屆吳魯芹散文獎得主。 ▍繪者簡介: 儲嘉慧 不愛說話,不愛吃內臟。喜歡簡單,喜歡作夢,喜歡狗,喜歡繪本,喜歡撿東撿西,喜歡手作有創意的東西。 插畫作品有《故事六十八》、《曖.情詩》詩選〈與姐姐儲玉玲合作〉〈聯經〉,曾出版過口袋書《出發去旅行》。優惠價 270單車失竊記
▍內容簡介: 那是一個你無法好好哀悼,無法好好愛的時代。第一本入圍「國際曼布克獎」的台灣長篇小說。 Longlisted The Man Booker International Prize 2018 ◎繼法國島嶼文學獎小說獎、《Time Out Beijing》百年來最佳中文小說《複眼人》、博客來華文創作年度之最《天橋上的魔術師》、金石堂年度十大影響力好書《浮光》之後,五度獲開卷年度好書獎,作品已在多國出版,受到國際評論稱譽小說家吳明益最新長篇小說。◎小說藉由「物」的歷史,走進島嶼的歷史。可與獲得《亞洲週刊》年度十大中文小說的《睡眠的航線》視為連作。◎書中小說主人公撰寫的〈鐵馬誌〉筆記,娓娓道來腳踏車歷史,並附有精緻手繪鐵馬插圖;既是小說,也是庶民史的展現。◎附有作者親繪摺頁海報──「歷史事件及小說事件對照圖」。◎榮獲2015台灣文學館長篇小說金典獎、誠品書店閱讀職人大賞(最期待台灣在地作家)、博客來年度選書、中時開卷年度好書(中文創作類)、文化部2001-2015台灣長篇小說30部◎收錄知名評論家、哈佛大學講座教授王德威精采序論(線上下載:https://goo.gl/1jg81h)/那些被棄於街頭、回收廠、廢墟裡的腳踏車,每一個零件的縫隙都還留著故事……一封讀者的來信、一張照片、老眷村廢棄房舍的地下室、二戰期間一支神祕的銀輪部隊、緬北森林的大象運輸隊、圓山動物園,以及一場樹的戰役⋯⋯一切從一部小說裡被 遺忘的腳踏車開始。故事從失蹤了二十年的父親及一輛幸福牌腳踏車說起。「我」的父親失蹤於一九九三年中華商場被拆的隔天。一天我在翻閱家族相簿時,一張陌生人和一輛熟悉腳踏車的照片觸動了我想追尋父親及失蹤多年的幸福牌腳踏車的決心,而一個讀者的來信則讓那輛腳踏車從虛構小說進入現實⋯⋯「我」藉由收集各種幸福牌腳踏車的機會,認識了喜愛收藏舊貨的阿布、酷愛古董腳踏車的小夏,以及放有那輛酷似父親幸福牌腳踏車的咖啡店店主、熱愛攝影的鄒族青年阿巴斯。透過阿巴斯父親的錄音帶,一場人們與動物、森林同遭傷害的戰爭重現眼前⋯⋯全書以我們最熟悉的腳踏車為主軸,藉由尋找失蹤父親及腳踏車,透過島嶼的地景,交錯拉出一個個現實與回憶的故事──閱讀這部小說彷彿經歷了一趟關於生存與死亡、命運與運命,時代不仁的感傷旅程。人類有一天會知道,象和他們一樣理解黑夜、雨季、星象與傷心。當長老母象倒地時,其他的象完全停步,圍繞著牠。牠們用長鼻摩挲著彼此的背,發出不可思議的輕柔低哼聲。夜晚氣溫逆轉,較接近地面處形成較佳的傳音層,那低哼聲因此得以傳到遠方的山谷,而後又嗡嗡迴響回營地。那被放大的、多層次的音響讓一旁的士兵感到悽愴而溫暖,他們體會到了象的傷心,因此也為自己傷心起來。他們想起了遠方的情人與親族、死去的同僚、曾經握著陽具與槍的斷臂,以及不可能再長出來的眼珠。--《單車失竊記》吳明益說:「寫這部小說並不是基於懷舊的感傷,而是出自於對那個我未曾經歷時代的尊崇,以及對人生不可回復經驗的致意。透過這樣一個從尋找腳踏車,意外進入某個時間之流的故事,我期待讀者與書中人物彼此能感受到彼此的情感、踏踩時的頻率、汗味與不協調的呼吸、流淚與不流淚的悲傷。但沒有人停下來,不必彼此呼喚、親吻,就只要無聲、艱難、飢渴又平靜地踏踩下去。」優惠價 357甜美黑洞
▍內容簡介:書籍介紹「一本讓你產生喝啤酒或做愛慾望的迷你小說。」「一本未能定位的44篇文字形式。」「一個題目,落在一男一女手上,終究發展出風格如何各異的小故事?」故事內容呈現男女不同的情慾、慾望、情感、想法等種種無限制的感覺,都是流動而瞬間,少許瘋狂少許幻想,在日常生活裡。夏芝然的小說,天馬行空的混亂的即興式的跳躍,試圖以解構式的語句,以捕捉當下瞬間;夏力的小說,從日常生活出發,清晰,結構似砌建築般但富有變化,於結構縫隙裡呈現情感變幻以及想像。小高的畫則充滿剎時孩子氣的氣氛。迷你小說題目:超級市場的煙灰缸、古怪的念頭、藏在抽屜裡的性慾、甜美黑洞、尤利西斯的啤酒等。 ▍作者簡介:作者簡介夏芝然作家,自由撰稿人。出版小說《男孩都走掉的夏天》、《孤鬼堡的雙人舞》、《愛之煙火》等,和插畫師小高合著繪本書《紅鼻子》(kubrick出版)。夏芝然x夏力合著迷你小說《甜美黑洞》。(kubrick出版)。文稿散見報紙雜誌。 夏力獨立短片導演,文字創作者。每年長假,騎單車上路遊蕩各國。短片《小高己賢》和《己賢小高》分別榮獲第8和第9屆香港獨立短片及錄像比賽銅奬及優異奬。曾代表香港參加第54屆柏林電影節的Berlinale Talent Campus。獨立電影《戀人路上》攝影師。夏芝然x夏力合著迷你小說《甜美黑洞》。(kubrick出版)優惠價 289明媚如是
▍內容簡介:九十後女作家梁莉姿第二本小說集,作者從我城中不同身份階層的尋常人物切入:從尋死的學生與老者、喜歡美食的侍應、當傳銷的男子,到游離的大學生與參與抗爭的年輕人……逐一道出其生活處境及內在掙扎。這一代代人面對的困頓,與香港近年的事件與時局變化,彷彿遙遙呼應。香港中文大學中國語言及文學系副教授黃念欣教授推薦:「赤子之心,看梁莉姿,我就是為了看赤子之心。」 ▍作者簡介:梁莉姿,90後寫作者,自中學起開始寫作,畢業於香港中文大學中國語言及文學系。寫詩及小說,曾獲文學獎多項,願想寫作的人都能敢言真誠。著有小說集《住在安全島上的人》及詩集《雜音標本》。優惠價 272小店
▍內容簡介:《小店》是繼《異寶》、《在迷失國度下被遺忘了的自白錄》後,澳門小說家呂志鵬的第三本小說集,與過往的小說集不同,內裏收錄的兩部作品《傳承》和《小店》,是曾獲得澳門中篇小說獎和雋文不朽小說賽的獎項,它們同是以同一主題來展開故事的,由於澳門城市變化急促,不少店舖都多有結業的情況,尤其是那些傳統老店,既缺乏新的視野,同時亦因店東的年紀而無精力再扭轉經營情況,加上外部環境的壓迫,故十之八九也難逃結業的命運,《小店》其故事的中心,就是闡述由於新一代無意接手舊店,老一輩希望透過自身努力去繼續經營,扭轉困境,無奈社會的商業性掛帥,最終在一次意外中,老店東亦喪失了自身的性命,老店最後亦倒閉,最終消失在人們的記憶之中。而《傳承》同是以老店的命運作創作切入點,講述老店東死去,第二代希望將其經營下去,唯將老店的經營模式,甚至理念也改變了,還是不是老一輩記憶中的傳統老店?傳統在改變中的意義又在哪裏?到底老店,甚至是人又是犧牲一些什麼?小說就是透過主人翁來反映發展和改變所帶來的矛盾與無奈。 ▍作者簡介:呂志鵬,生於澳門。學士畢業於暨南大學中文系;碩士畢業於暨南大學歷史系;博士畢業於華東師範大學中文系,發表論文三十多篇。現為中國作家協會會員、澳門筆會會員、澳門寫作學會及澳門口述歷史協會副理事長。個人曾獲得澳門五月詩社新詩賽優異獎、第三屆澳門文學獎小說組冠軍、十二屆澳門藝術節徵文賽公開組冠軍、全澳公務員閱讀心得徵文賽冠軍、第七屆澳門文學獎戲劇組亞軍、散文組優秀獎及詩歌組優秀獎、第八屆澳門文學獎散文組亞軍、新詩組亞軍、戲劇組亞軍及小說組優秀獎、第九屆澳門文學獎新詩組優秀獎及散文組優秀獎、第二屆澳門中篇小說獎。合著及個人出版有《異寶》(小說)、《黑白之間》(詩集)、《詩人筆記》(詩集)、《澳門中文新詩發展史研究1938~2008》(專題研究)、《甲子之路──〈澳門學生〉文學作品選輯》(作品選集)、《中國清代茶葉對外貿易》(專題研究)、《澳門步行徑》(知識小書)、《澳門公園與花園》(知識小書)及《澳門天主教堂》(知識小書)等,現職民政總署從事文化工作。優惠價 272慾季
▍內容簡介:《慾季》(原名《女顏》)初版是1984年。這一年,1984,出現了一個不尋常的天文現象,就是在5月11日的火星凌日,之後,要等到2084年纔會有第二次的機會。這個異象之後44天,一位偉大的法國哲學家逝世。他就是米歇爾.福柯,在此同時,他的最後遺蓍《性史》第三卷,也出版了。34年後,《慾季》再版,到今時今日回顧,所謂人類文明社會,翻天覆地,已面目全非,但,對於性與身體的認知與觀念,原地踏步,或甚至已開始倒退了。福柯的《慾季》的最後兩卷The Use of Pleasure (Histoire de la sexualité, II: l'usagedes plaisirs) and The Care of the Self ,到1985 和1986年纔有英文譯本,我不懂法文,當時不可能讀到這位哲學家的巨著。然而,竟發現,我在這部小說裏面想表達的東西,可以說,與福柯《性史》中部分的核心思想,頗有共通的地方。我筆下的李山是世人眼中的瘋癲人物,他走進性與愛的窮巷裏,迷失了,他努力透過藝術性創造,接近不同的女體,找尋一個棲身之所,可惜還是失敗告終。爲何失敗呢?如福柯說,這完全是權力左右的世界。他的詞語是:知識系譜充當了權力傀儡,成為觀衆面前的影戯,知識的目的往往不是為了求真,反倒越來越成為一種高明的障眼法。福柯指出,一種知識的陳規、範式,如此知識型態,就是迷信,或稱之為[規訓的權力](Disciplinary Power)下的犠牲品。其實較簡單的陳述,就是傳統道德欺凌下的鉄板式規範,在知識假面具的威逼下,所有的動作就成為我們的金剛箍,逃不出生天。在男女性愛的範疇上,這場影戲從未落畫,於是我們經常看到群眾例牌的反應,就算是藝術品,如裸像上的性器官公開陳列時,一定要遮掩;最離譜的是,明明是性愛展覽,展品也不能露點。在大眾的觀念中,下半身與上半身的界綫,分得清清楚楚。沒有肉的載體,靈無從說起,沒有欲念,根本就沒有生命之誕生。在一次訪問,福柯這麼說過,「其實我對快樂體驗方面有嚴重的困難,我認為,快樂是一種非常困難的事,不像欣賞自我那麼簡單,我夢想快樂,我甚至希望有那種過量的快樂.......」福柯似乎說出了李山的心中話。有人問過我,爲什麼要安排周師奶養的是白鴿,而不是別的 鳥呢?原來青銅時代的彫 塑,母神的身旁,總有白鴿相伴,愛的象徵。李山要殺白鴿,因爲他無法在愛與欲中取得平衡,其實他這麼做,即等於殺了自己,同時他的藝術世界也塌下來了。李山是愛欲爭扎中的邊緣人,全人類一直以來都是歸入這類邊緣人。我們逃不過「訓規的權力」的五指山。最後,李山被「權力」宣判爲精神病患者了。我不是哲學家,當然更不是福柯。我認爲,李山的旅程雖不是轟天動地,但,是值得探索、前進的。他的犧牲不是白費的,他激活我們思考,思考福柯的生死愛欲。福柯說過,「四周到處都是路,却永遠只能停留于歧途上徘徊。」當陷入這個悲劇性困境,李山的回答是:「發現殘缺的圓全時,圓全的殘缺便開始了。」當我接近天命之年,完成了《慾季》,福柯也完成了他的《性史》(雖然還欠兩 卷),而他的論述還未進入我的世界,福柯近耳順之年離世後,到今天,我纔完全領略到他說的「一個人寫作是為了把自己變成另外一個人。」這句話的深意。是的,這些日子,我不斷 創作,就是努力把自己變成另外一個人,一個不想適應卻仍計劃可以開心地活在當下的地球人。李山不是我,李山的圓全的殘缺若不是我,還有誰呢? ▍作者簡介:崑南,1935年出生於香港 , 1955年畢業於香港華仁書院。曾創辦及主編《 詩朵》, 《新思潮》 、《好望角》、《香港青年周報》和《新周刊》等刊物。1955年, 他獲得由香港聯合國協會主辦的全港播音劇比賽第一名 ,後來又創辦了現代文學美術協會。崑南曾在多間報館工作, 五六十年代 , 曾擔任中西日報英文編輯、南華晚報娛樂版編輯和天天日報副刊編輯 。80年代, 他曾在東方日報、成報、金融時報、經濟日報等擔當編輯工作。多年來,崑南曾經出版過長詩《吻創世紀的冠冕 》; 長篇小說 :《地的門》、《慾季》和《天堂舞哉足下》; 短篇小說集 :《戲鯨的風流》和《旺角記憶條》;《詩大調》選詩集以及《五人話集》散文合集。近年,崑南曾主編《詩性家園:八十後十位香港女詩人》; 編輯《詩潮》月刊和《小說風》月刊 ; 也出版了英文短篇小說集《Killing the Angel》及《崑南卷》, 並為香港電台《好想藝術》和《華人作家系列》拍攝專輯。2015年,崑南的《旺角記憶條》獲得香港文學雙年獎, 之後崑南更獲得香港藝術發展局 2017年藝術家年獎 (文學藝術)。2018年《慾季》重新出版。優惠價 383大疫
▍季風帶書評: 人生裡總會有些作家你看他的書長大,每次他出新書總是會買,讀過他的每一本書。 近日讀了駱以軍的新作《大疫》,剛好也在開車上班時聽了他上蔣亞妮podcast的訪談。駱以軍是說故事的高手,他的“長篇小說”更像是無數個故事的集合,駱以軍擅長書寫從日常生活裡各種隨手可得的內容取材,無論是新聞還是那種私底下打屁聊天聽來的奇聞異事,從NBA的籃網三巨頭到鬼滅之刃,因此長期閱讀駱以軍的小說,每一次當都像是一種人生的複習,被提醒近年發生了什麼事。 然後駱以軍會將這些私密的故事放到一個巨大的框架裡,這次是Covid 19,小說虛構病毒變得超級厲害,人類滅絕最後只剩下數十人,訴說自身在原有文明世界裡的位置。 駱以軍在不同的訪談裡重複提起兩年前發生在他自己身上的事件,從一個讀者的角度樂見他脫離臉書的爭執,精力回歸到小說的創作上。駱以軍對這件事自然也是有話要說的,那一個事件加上這本小說就是一種對現實的反諷,在這個時代在臉書上必須要寫正能量扮演某種討好的偽裝的人設,真心話和一點誠實的批評只能藏在(沒什麼人讀)的長篇小說裡。 我唯一有所保留的是,駱以軍再一次將真實裡的人物寫入他的小說裡,而且不是“影射”或“對號入座”,而是直接寫出該公眾人物,而且對方也不是總統這種掌握絕對權力的人,如作者自己在小說裡所說,是一個集體暴力的受害者。或許對方不會讀駱以軍的小說,可能她身邊也不會有人拿著這本書去和她說“妳看駱以軍寫你”,但在沒有被確保經過當事人的同意下,閱讀起來仍有一種不適,這反而是駱以軍所批判的,他自己拒絕窺視未被授權的私密,但反過來卻任由自己書寫他人私密的相關。駱以軍在訪談裡提起他們那一代讀現代主義讀到有點壞掉,如果真有此事,我認為病狀似乎是或許基於現實裡受到的壓迫,而在創作時會過度抬高作者的權力位階,好像基於“創作”之名什麼都能寫,而沒有受到任何倫理邊界的限制,這問題在那一個世代的男性作家並不罕見。 《大疫》反映出的是一種第三世界面對全球化浪潮下的焦慮,即使是駱以軍這樣華文世界頂尖的作家,其作品對西方社會的影響是微乎其微的。如果不執著於“寫自己的東西”這件事情的話,我們在這時代大可以安躺於家裡,用很低的成本,享受第一世界用資本砸出來的看起來精緻的文化輸出。 最後除了被國家補助保護的少數,(而誰該被保護必然也牽涉到某種國族主義和意識形態上的鬥爭),第三世界所有的內容生產者都會被剷平,只能在社媒上複誦帝國文化商品的內容以求流量和生存。 這才是我們這時代真正的大疫。 ▍作者簡介: 駱以軍一九六七年生,文化大學中文系文藝創作組、國立藝術學院戲劇研究所畢業。編過年度小說選,常任各大文學獎評審。曾獲二○一八第五屆聯合報文學大獎、第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說首獎、台灣文學獎長篇小說金典獎、時報文學獎短篇小說首獎、台北文學獎、聯合文學小說新人獎推薦獎,及多屆新聞媒體的年度好書等。 著有:《明朝》、《也許你不是特別的孩子》、《計程車司機》、《純真的擔憂》、《匡超人》、《胡人說書》、《肥瘦對寫》(與董啟章合著)、《願我們的歡樂長留》、《女兒》、《小兒子》、《棄的故事》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《西夏旅館》、《我愛羅》、《我未來次子關於我的回憶》、《降生十二星座》、《我們》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》等。優惠價 459醉舟
▍季風帶書評: 讀完《醉舟》。 這已經是我閱讀的第三本朱嘉漢小說,從拿到手上便開始閱讀,僅花一晚上時間便一口氣讀完,由此可見小說的精彩程度。這本和之前的《裡面的裡面》一樣,是一部歷史小說,也同樣涉及到台灣左翼人士抗爭的歷史。小說內含三篇小說,一篇中篇、兩篇短篇,書名則是以中篇的名字為名。 作為歷史小說,不免要探討到虛構和現實的界限,而其中〈醉舟〉的阿亮,其原型為台灣日治時期作家的翁鬧,從來沒有涉及到左翼的抗爭當中,但在作者的虛構之下,卻讓他不僅成為左翼的重要人物之一,更隱晦地將中日戰爭的因素歸咎於他的計謀,是他為了讓蘇聯重視東邊的組織而刻意施展的手段。 可是就如我在《裡面的裡面》書評中有提到的一樣,虛構並不代表就會減少小說的張力,也不代表就因此不夠「真實」。反而就朱嘉漢一直以來的作品可以看出,這種虛構賦予了文學上更多的真實存在,讓作者可以在作品中探討更多更深入的議題。 在《裡面的裡面》,作者也虛構了「意識」相關的能力,阿信能夠將自己「折疊」進意識的深處,裡面的裡面;其兄阿仁可以通過交談將自己的存在抹除在眾人的意識之中;而其姐潘笑則可以在夢中用意識追踪兩個弟弟的存在,並在他們緊要的關頭稍微帶領他們遠離危險。在《醉舟》,虛構的卻是「時間」相關的能力,在〈醉舟〉和〈光影〉中可以窺見未來的角色,以及在〈馬場町刑場上變成雕像的女子〉可以通過遊走於時間的空隙拯救他人的楓。 通過這種虛構,卻對比出現實中那沉重無比的真實,《裡面的裡面》的阿寬最終以自己意識教養出毫無教養的孩子;《醉舟》裡能夠使用時間能力的角色們,最終依舊沒辦法抵禦時代的洪流帶來的改變。但他們真的失敗了嗎?他們想要建立的國度,是否真的已經是毫無可能的奢望呢? 季風帶曾經邀請南方大學學院中文系副教授黃琦旺博士開了一門「文學的時空」的課程,在課程中,黃琦旺博士就曾經探討到文學的真實,並指出「作者提供讀者一個想像的空間以便讀者思考他自己的語言。所以想像的世界,對讀者來說,反而成了內在最深的真實。」也就是說,正是因為虛構,才能夠讓讀者在想像中,不斷反思自己的內在,而這種反思,對讀者而言,就是最真實的一面,我甚至認為這比我們個人所經歷的現實都還要真實。 在這種情況下,朱嘉漢在歷史空缺之處所進行的虛構,讓我們讀者得以對歷史進行反思,可能才是最為逼近文學真諦的做法。而他一直以來在作品之中進行的文學嘗試,也不斷在探討著文學的疆界可以延展至什麼程度,令人不免心急想看到他的下部作品裡又會做出什麼樣的嘗試。 只希望這天不會等待太久吧。 ▍作者簡介: 朱嘉漢 1983年生。曾就讀法國高等社會科學院社會學博士班。現為台北藝術大學兼任講師。寫小說與Essays。著有長篇小說《禮物》、《裡面的裡面》,文哲學導讀書《夜讀巴塔耶》、essai集《在最好的情況下》等。優惠價 300