慢風街
規格介紹:出版日期:2011/07
作者:張秀然
頁數:232
開數:長18×寬12.8×高1.2cm
ISBN:9789881935984
出版社:Kubrick
- 零售價360優惠價306
詳細介紹:
▍內容簡介:
一個冬日下午,與生死有關的特殊能力,以其獨特而毫無幽默感的方式,到訪我的存
在。
不可思議的事情,陸續發生。
「如果你可以讓一個死去的人再生,那會是誰?為甚麼?」茶館裡芸芸的宣傳單張和
冊子中,放了一疊這樣的問卷。
一切都是從慢風街開始。
慢風街不僅是一條街。慢風街不僅是一間茶館。
風慢慢地吹著,我不斷觀照,觀照自己和別人,直到在慢風中緩緩舞動的一顆微塵中
,看到在無邊的宇宙裡,在深刻的寧定中的自己。
此書曾得獎項目:
香港設計師協會環球設計大獎2011 銅獎 [書藉]
▍作者簡介:
張秀然
香港大學比較文學系文學及文化研究碩士,香港出生長大,現居香港。在2006年出版
第一本小說《星期一的海邊》,五年後完成第二本著作《慢風街》。
她用文字分享對於到人、事、物的寧謐的觀照,以平息自己內心的躁動;閱讀她的作
品,會察看到平凡人生的轉動。
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極端之間的徘徊--談藝小輯
▍內容簡介:《本書結集作者近十年的藝術欣賞隨筆,題材涉及繪畫、文學、電影等,記下作者心目徘徊廣闊而充滿極端的藝術國度之所見,以侃侃而談的筆觸暢述東西古今,與讀者分享對不同作品的熱愛。文字熟練而視野廣闊,以淺白的文字觸及一定的文化深度,可視為談藝散文的精品。序:曾聽過一個據說是真實的故事:某人獲知自己患了絕症,命不久矣,但暫時仍然能走能吃,於是把握剩下的時間,四處旅遊,見識各地風光民情,而不是躲起來休養延壽。我很敬佩故事主角的態度(當然我也不是鼓吹「染上重病更應舟車勞頓」!)。試問:人活著是為了甚麼?我看,活著不是為了「活著」,不是為了多過一天又一天,而是為了感受人間的「風光」。「風光」包括甚麼?包括人情的溫暖,也許還包括人情的冷酷─而溫暖的寶貴,要在冷酷的對比下才更為彰顯─總之就是人性光輝與醜惡的矛盾,友善音容與卑污背叛的共存。「風光」的體歷,有時還得靠觀者自己對別人和社會付出的心:愛和判別的心、投入人生的心,等等。「風光」亦包括世間的珍美事物,例如大自然的青山綠水、怒海險峰。另一類世間珍寶,就是藝術。我現在在大學上班,為稻粱謀的工作,包括學術研究和教書。兩者都有自身的趣味與挑戰,我尤其喜愛研究的知性趣味。學術界的精英人才與令人激賞的概念和發現,比比皆是;但我覺得,無論多少篇論文的冰冷智巧,都不及我在藝術館看展覽,或是讀小說、散文、詩歌之時,心中常常感受到的、觸電一般的創意光芒。藝術既深奧神秘又直截了當,是創作者情思與天資的凝聚,為的只是溝通、分享─分享創作者於想像世界的精神奇遇,以及對世態的體會觀照。而且不同作品的面貌往往極為相異,就像人的靈魂可以極端地不同。無論畫作、文學、電影或其他媒體,我觀賞後述之於文的感懷,就像心目徘徊一個廣闊而充滿極端的國度,將見聞記下於一幀幀明信片。本書輯錄的隨筆,正是我十年來累積的一捆「明信片」,題材涉及繪畫、文學、電影等,通常都是侃侃而談、東拉西扯,因此一篇文章開頭要是談一部電影,中間可能改為專說一本小說,末尾又可能提及一些畫作。約略依主要題材分類,就有了本書的「畫」、「文學」和「電影」幾部,以及極之縱橫而談、不能歸類的「徘徊‧獨觀」一部。分類可真是很約略,其中一個特別的例子,是「文學」一部〈寫善〉一文,主要談實驗電影創作者梅卡斯,但我覺得他的作品像以鏡頭寫隨筆日誌,於是文章就歸到「文學」去了。各篇文章談過的作品,加起來真是很多,或可說包羅百味紛陳的藝術意趣,例如從土耳奇聖索菲亞大教堂的千年嵌畫,到德國現代畫家克利的抽象色彩; 從《古蘭經》的詩意力量,到魯迅和周作人的文章個性;從唐代李思訓和吳道子的畫藝對比,到伊朗當代電影大師基阿魯斯達米,等等,等等。本書文章都曾在香港發表過,包括《聲韻詩刊》、《城市文藝》、《大公報》副刊等。在此謹感謝各刊物不吝撥出空間給拙作,尤其感謝《聲韻詩刊》自2012年起邀約我給他們寫一個藝術隨筆專欄─本書有一半文章都是因而出現的。另外,當然還得感謝石磬文化編印本書。 為出版本書整理舊稿時,讀到自己十年前寫下的感受,勾起了不少回憶。例如在香港國際電影節看幾十部電影的日子,已像是上一輩子的生命─我甚至已不長住香港了。重看自己當日的文字─例如看了這部那部電影節片子後很是感動云云─想到自己曾經活過那些年月、見識過那些佳妙的作品,真是令我覺得人生沒有虛度。時光飛逝,能夠立下文字的存照,暢述自己有幸得遇的東西古今藝術,是很有意義的樂趣─尤其是跟讀者分享我對不同作品的熱愛的人情樂趣。要是讀者有所共鳴,或因而探索多一些藝術創作,我就更覺可幸了。2014年5月,英國劍橋▍作者簡介:麥華嵩,1972年出生於香港,作品包括古典音樂評論、散文及小說。著有古典音樂小史及隨筆集《永恒的瞬間》,散文集《觀海存照》、《聽濤見浪》、《眸中風景》,短篇小說集《浮世蜃影》,長篇小說《回憶幽靈》、《繆斯女神》、《死亡與阿發》、《天方茶餐廳夜譚》等。優惠價 272這顆行星上所有的酒館
▍內容簡介:在過去的數年裡,作者林知陽流浪於三個大洲與數十個國家。發現東西南北半球上的人,並無什麼本質上的分別。在不同的情景和土壤之上,人性卻終歸是相近的。 於是作者決定寫一本關於旅行的書。但這卻又非一本遊記。它也許算一本沿途的旅行故事集。它記錄了作者在美國和英國求學,在德國教書,在歐美十幾個國家揹包旅行中遇見的人,經歷的事,看過的風景。他試圖在書裡還原另一個世界──在政治鬥爭、文化偏見、刻板印象背後的,一個由普通人們組成的世界。 本書分為六章,以作者前往德國的旅程為線索,帶出他的旅途回憶。六個章節分別關於「旅途的開始」,「大世界中的小敘事」,「路過的城市」,「流浪的旅人」,「生活的意義」以及「世界主義」。這六章裡,涵蓋了他在德國高中教授英文辯論和中國文化的經歷;在異國組織大型活動的體會;在揹包旅行中結識的奇人異事(過氣明星,奧斯卡得主,前外交官等等)的奇遇;在世界各地與朋友們瘋狂旅行、體驗另一種生活的故事…… 「溝通」與「寬容」是林知陽想在書中表達的核心價值。希望通過這本書,使讀者看到世界的博大,亦發現人與人的共同之處──譬如善良,愛與正義──這是林知陽所相信的,人類溝通的起點。當面對異國人士手足無措的時候,當學子們離開香港遠赴海外求學的時候,抑或僅是在平凡的生活中遇見不同的人事之時,溝通與寬容無疑是最核心的答案。也許這本書在某些方面確實響應了大家的困惑。本書的小部份內容的雛形,亦曾在社交網絡發佈過,並獲得超過十萬人次的點擊與分享。 除了文字,本書還附上林知陽在旅途中拍攝的明信片,以及六首在旅途中和朋友創作的歌曲Demo歌詞,記錄了旅途中的困惑,憂鬱,憤怒與喜悅。歌曲由專業唱作人唐藝、陳孜嵐等人襄助,並且獲得過黃耀明、馮禮慈等專業人士的認可。希望在文字之外,為大家呈現出一個多樣的世界。▍作者簡介:林知陽 二十四歲,香港大學社會學系研究生。出生於北京,成長於福建。十八歲後遷居香港。曾獲城市文學創作獎亞軍。優惠價 306奇萊後書(平裝)
▍內容簡介: 詩人楊牧 生命文學自傳再續 追探學院時光 絕美哲思散文 《奇萊前書》大氣續篇 ── 《奇萊後書》 精裝、平裝版本同步發行 人生過程中的關鍵之點 ── 這不是一本回憶錄,我並不想去指涉特定的人事,而是想要以一種自己喜歡的辦法,擷取人生有意義的經驗,交往,以及影響自身的人物。時間和地點皆是跳躍的,但核心的概念卻一致。(楊牧) 楊牧從1980年代中期開始,十年之內(1987 ~ 1997),持續地書寫三本以少年時光為敘事反思之聚焦的散文集:《山風海雨》、《方向歸零》和《昔我往矣》。2003年,再將三本書編為一帙,合稱《奇萊前書》,在某種意義上也代表了那一遠階段的結束。就在《奇萊前書》付梓前後,楊牧已經自覺地開始了一件新的寫作,前後易六寒暑才完成,即《奇萊後書》。 《奇萊後書》在時序上銜接《奇萊前書》之結構,同樣隱含文學自傳的況味,卻是從楊牧十八歲之後寫起,告別青少年歲月、故鄉花蓮的山林與海洋,以成年後的學院時光為追探主題 ── 東海、愛荷華、柏克萊、華盛頓、東華等大學……置身多樣的人情和知識環境之間,感受學術、倫理,與宗教等及身的信仰和懷疑。筆法翻複、文類跨界之際,依然緊扣「詩」主題,對詩的執著始終不變,於風雨聲勢中追求愛與美之恆久。 ▍作者簡介: 楊 牧 始作《山風海雨》(1987)在八十年代中,繼之以《方向歸零》(1991)與《昔我往矣》(1997),遂完成一早期文學自傳之結構,探索山林鄉野和海洋的聲籟,色彩,以及形上的神秘主義,體會人情衝突於變動的城鄉社會裡,感受到藝術的啟迪,追尋詩,美,和愛的蹤跡,自我性格無限的猶疑和執著,並於回想中作荒遼幻化的前瞻,思維集中,風格刻意,一一在多變屢遷的散文筆路下展開。三書自成系列,脈絡延伸,止於一秘密作別的時刻,合帙為《奇萊前書》,為洪範文學叢書之313號。優惠價 450奇萊前書(平裝)
▍作者簡介: 楊 牧 始作《山風海雨》(1987)在八十年代中,繼之以《方向歸零》(1991)與《昔我往矣》(1997),遂完成一早期文學自傳之結構,探索山林鄉野和海洋的聲籟,色彩,以及形上的神秘主義,體會人情衝突於變動的城鄉社會裡,感受到藝術的啟迪,追尋詩,美,和愛的蹤跡,自我性格無限的猶疑和執著,並於回想中作荒遼幻化的前瞻,思維集中,風格刻意,一一在多變屢遷的散文筆路下展開。三書自成系列,脈絡延伸,止於一秘密作別的時刻,合帙為《奇萊前書》,為洪範文學叢書之313號。優惠價 460九歌110年散文選
▍內容簡介: 散文銀河中50個光閃明滅的星體,向無數仰望的心靈,投以片刻光亮。 張惠菁〈在有冥王星的天空下〉榮獲110年度散文獎! 李桐豪/Apyang Imiq/蔣勳/馬尼尼為/何曼莊/胡晴舫/蕭熠/張惠菁/湖南蟲/陳宗暉/張亦絢/崔舜華/林妏霜/蘇紹連/言叔夏/韓麗珠/顏一立/田威寧/宇文正/袁瓊瓊/江鵝/張經宏/凌性傑/黃麗群/鍾怡雯/莊芳華/賀景濱/栗光/陳泳翰/陳淑瑤/吳懷晨/個人意見/利格拉樂.阿𡠄/楊隸亞/王盛弘/何致和/神神/劉梓潔/黃文鉅/馬翊航/李琴峰/洪愛珠/胡靖/熊一蘋/萬金油/隱匿/蔡珠兒/張曼娟/張維中/伊森 《九歌110年散文選》從整年度的散文創作,精選出五十篇具代表性佳作,分為七輯:疫年、星體、畫像、地靈、考古、說話、日子。在疫情裹捲之下,這個世界,沒有人是局外人,我們的生活、心靈、工作、健康……都或多或少受到影響,當瘟疫變成一種日常,Apyang Imiq在原鄉部落、蔣勳留駐台東池上、何曼莊來自科尼島的光、蕭熠住宿防疫旅館如「危城」封鎖,等待著世界重新開機。洪愛珠有了台北式結婚,熊一蘋、隱匿的日常敘寫,宇文正淡描女性友人「我很醜,可是我很溫柔」的戀情傷懷,江鵝向老貓道別的心情,鍾怡雯不捨野地將消逝,賀景濱那些關於新竹高中的傳說,在存在與無常之間,讓日子仍持續著,得以安穩。而李琴峰對於生存的叩問,韓麗珠對香港「非人世界」的暗喻,或許──書寫與閱讀仍是抵抗最好的方式。 年度散文由張惠菁〈在有冥王星的天空下〉獲得,本文為張惠菁散文集《給冥王星》二○二一新版序,重讀並回看十五年前的自己,對於世界的本質、敘事的力量、時間的命題,如她所言「文字中隱有棘刺,是在那變動時代中張望,試圖看得更透,結果也確實有些視線穿透時間而出,到達此刻,甚至未來的我跟前。」 附錄年度散文紀事線上版,為一整年的文學史作詳實的記載。 ▍編者簡介: 孫梓評 一九七六年生。台灣高雄人,東吳大學中文系,東華大學創作與英語文學研究所畢業。現任職《自由時報》副刊。著有詩集《善遞饅頭》、《你不在那兒》;散文集《知影》、《除以一》;短篇小說《女館》;長篇小說《男身》;童書《邊邊》;繪本《碳酸男孩》等。編有《2019臺灣詩選》,與吳岱穎合編《生活的證據:國民新詩讀本》。 ▍目次: 孫梓評為什麼你還需要一本年度散文選?──《九歌110年散文選》編序 【疫年】 李桐豪在薩爾達曠野散步 Apyang Imiq疫情部落/隨風吹散/警戒 蔣勳龍仔尾 馬尼尼為我睡覺的時候 何曼莊科尼島‧一直有光 胡晴舫那些金色時刻 蕭熠微城 【星體】 張惠菁在有冥王星的天空下 湖南蟲飛行器的執行週期 陳宗暉為了要讓紙魚游起來 張亦絢感情百物 崔舜華風來之時 林妏霜青年旅館 蘇紹連攝影迷境 言叔夏如何拍攝一部公路電影? 韓麗珠非人世界/身後沒有門 【畫像】 顏一立一天 田威寧食客 宇文正我很醜,可是我很溫柔 袁瓊瓊美人 江鵝三月一日 張經宏私語李維菁 凌性傑傷心流域:淡水河畔步行悼Y 黃麗群林在蘇杭街 【地靈】 鍾怡雯再見,我的野地 莊芳華不捨浮田被消逝 賀景濱那些關於新竹高中的傳說,都是真的 栗光誰來把我關起來 陳泳翰小島上的五節芒:草場仍是草場,芒花旁還沒長出高樓大廈 陳淑瑤風編織的樹岸 吳懷晨海獵人的風/最後的獸境 【考古】 個人意見遠方 利格拉樂.阿𡠄活著,就是為了等這一天 楊隸亞制服裙裡的體育褲 王盛弘夢浮島 何致和荒島上的一本書 神神循環播放 【說話】 劉梓潔無去 黃文鉅臨暗 馬翊航關於買賣 李琴峰賴以生存的奇蹟:芥川獎頒獎典禮演說全文 【日子】 洪愛珠二○二○台北式結婚 胡靖雞蛋之城 熊一蘋晾她的衣服 萬金油夢想匱乏者筆記 隱匿務實的我與浪漫的朋友們 蔡珠兒旅途中最笨重的行李,可能是自己 張曼娟我的憂樂場:書店的剎那 張維中哆啦A夢:「再怎麼樣你也不會是世界上最差的啦!」 伊森我就是想在藝妓裡加點糖 附錄一一〇年年度散文紀事線上版/杜秀卿優惠價 420悲傷的日子如何過
▍內容簡介: 《悲傷的日子如何過》收錄香港作家黃淑嫻的65篇文章、香港導演和攝影師49張攝影以及香港電影及劇場編導演賴恩慈38幅繪畫及演出作品,記錄了三人走過的2017至2021年的香港,讓讀者在字裡行間找到共鳴,在影像中認出彼此熟悉的感覺,在繪畫中拾起情感的記憶,一起度過悲傷的日子。 ▍作者簡介: 黃淑嫻,香港作家,香港大學比較文學系博士。曾出版散文集《理性的游藝:從卡夫卡談起》、《亂世破讀》與攝影師阮智謙和賴恩慈合作。短篇小說集《中環人》獲第25屆中學生好書龍虎榜十本好書、《電影小說》(合集)和《全日供應》(合集)。詩集《絕地抒情》與攝影師阮智謙及作曲家鄭靖楠合作。文學與文化研究專著有《女性書寫:電影、文學與生活》及《香港影像書寫:作家、文學與電影》。主編《劉以鬯與香港現代主義》(合編)、《香港文學與電影》(合編)、「一九五O年代香港文學與文化叢書」六冊及《香港.一九六O年代》等。 賴恩慈 Mo,香港電影及劇場編導演、教育工作者。香港十大傑出青年、香港精神大使、香港藝術發展局藝術新秀獎(電影)得主,張國興傑出青年傳播人獎及浸會大學傑出傳理人獎等。「一毛製作有限公司」藝術總監。劇場表演代表作獨腳戲《女兒紅》,獲邀到荷蘭上演英語版。劇場導演作品包括《坐在學生凳上的人》及《我玩故我在》。劇情短片《1+1》獲鮮浪潮國際短片展最佳電影、鮮浪潮大獎及IFVA公開組金獎等。長片《N+N》入選香港亞洲電影節等。曾舉辦個人畫展「線。情」及與黃淑嫻、阮智謙合作出版散文攝影集《亂世破讀》。浸會大學及嶺南大學客席講師。 阮智謙,香港導演及攝影師,香港城市大學創意媒體書院主修電影,嶺南大學文化研究碩士。作品以個人抒情的筆觸關注社會問題。導演作品包括《日照太短》、《漸暗漸行》、《生如夏花》、《以前以後》及《朝生暮死》等等,後者獲香港鮮浪潮大獎及公開組最佳電影。攝影作品包括《遊園驚夢》、《傘》、《東西:也斯紀錄片》、《1918:劉以鬯紀錄片》、《風景》、《相濡以沫》及《十年:冬蟬》等等。2019年於台灣國立清華大學及國立交通大學舉辦個人攝影展「霧、林、城、人」。與黃淑嫻及賴恩慈合作攝影散文集《亂世破讀》,與黃淑嫻及鄭靖楠合作攝影音樂詩集《絕地抒情》。優惠價 349瘂弦回憶錄 (平裝)
▍內容簡介: 一個時代的舞台 《瘂弦回憶錄》是一部刻繪時代的史詩巨著,自河南童年回憶起述,17歲為避內戰隨學校流亡,自此永別父母,離別家鄉,途中從軍來台,由小兵歷練力求上進。長途漫漫,一路隨時代世勢跌宕,親人、故鄉的永憶,戰爭、離亂的殘忍、傷痛,文壇的風雲際會……「悲欣交集」的傳奇經歷,透過瘂弦滿懷悲憫、豐富有致的口吻,莫不雋永生動、感染綿密。 本書敘述以早期為主,回憶文友交往,則無時空限制。洪範版經作者多次修訂,慎重付梓。 瘂弦: 「余光中先生把我的生命內容依份量之輕重,分作四部分:詩作、編輯、評論、劇藝。 余先生說,瘂弦寫詩,是揚己之才; 編報刊,是成人之美,不但鼓勵名家、發掘新秀,而且培植繼任的後輩; 評論則以研究新詩發展、為人作序為主; 劇藝則以從事廣播事業、主演《國父傳》聞名。」 ▍作者簡介: 瘂弦(口述) 本名王慶麟,1932年生,河南南陽人。1949年於內戰中隨軍來台,政工幹部學校影劇系畢業後,服務於海軍。1960年代參加美國愛荷華大學「國際寫作計劃」(International Writing Program),後自威斯康辛大學獲碩士學位。曾主編《創世紀》、《詩學》、《幼獅文藝》等雜誌,任《聯合報》副總編輯兼副刊主編二十餘年。 瘂弦以詩之開創和拓植知名,民謠寫實與心靈探索的風格體會,蔚為現代詩大家,著有《瘂弦詩集》、《中國新詩研究》、《聚繖花序》、《記哈客詩想》等,並編有《戴望舒卷》等早期散佚名作多種,影響深遠。 辛上邪(記錄) 本名王立,中國古代文學博士,從事出版編輯及專欄寫作、翻譯多年;著有《歡娛的巔峰 ─ 唐代教坊考》,譯作《詩人鄭珍與中國現代性的崛起》等。 ▍目次: 自序雙村記平樂村楊莊營童年印記河南記憶從軍記流亡路上招兵初見臺灣小兵與「大將軍」復興崗軍中的文藝尾聲創世紀「九命貓」出現之前的臺灣文壇《創世紀》三人行揮軍北上詩族優惠價 323貓非貓:伸展在文字與攝影之間、藝術與文學之間。
▍季風帶書評: 因工所需,小店最近主办的“認識台灣”系列課程,老闆要求需對講師們的著作與背景了解一二,以及撰文介紹講師著作,順便增進身為一名文化工作者的涵養做努力。 於是,當下就選擇了這本由謝佩霓講師撰寫的《貓非貓:伸展在文字與攝影之間,藝術與文學之間》。如同作者序文中所寫,此書取名為「貓非貓」,乃取自「霧非霧,花非花」的句型。所以,書寫的內容主題核心並不是“貓”,而是以“貓”觀人,文學,詩歌,音樂,艺术,政治,觀生活百態,古今東西是與非。也如同此書的「貓非貓」的後半段,「伸展在文字與攝影之間,藝術與文學之間」,作者文筆就像是貓一樣,行走於書中所寫的人事物之中。這也是作者說此書「無法分類」的原因吧。而作者本人是非常博學的,任一藝術領域的介绍与见解,無不信手拈來,入木三分。其所见所闻,讓孤陋寡聞的我獲益良多。 書中所寫的大師,藝術家,所涵蓋的領域甚廣。有中國文學小說的老舍與他的貓城記,日本當代藝術家奈良美智;日本攝影大師荒木經惟(個人很喜歡他的故事);美國客觀主義詩人露意絲.葛綠珂 ( Louise Elisabeth Gluck )(非常喜歡她的寫詩風格);於新冠肺炎疫情中去世,極具爭議性的韓國導演金基德;甚至有中國前最高領導人-鄧小平和他的兩隻「黑貓白貓」。 書中所寫最讓我喜歡的,是美國客觀主義女性詩人露意絲.葛綠珂( Louise Elisabeth Gluck,1943- ),我個人是非常喜歡現代都市的風格形式。露意絲,用詞簡略但句句斟酌,言簡意賅至極。初次看到露意絲的詩,就讓我想到了Casey Baugh,Edward Hopper的畫。那種夜幕降臨,孤身於冷清卻又繁華的都市之中,即現代感卻又充滿感性的畫面,讓人著迷。 同樣的,作者對老舍的評價,也是立體且深刻的。懺愧的說,見識少少的我對老舍的印象大概就是初中華文課本中聽到的著名作者之一(原諒我把上過的華文課都還給華文老師們了)。以及在大革命中被逼至送命的無數知識分子之一。但當作者在書中提及「茶館」時,方才想起1982年的那部經典的老電影「茶館」就是由老舍的作品改編而成的。 有趣的是,作者在「老舍的貓城記」這一篇章中,開頭就以「貓人國父權高漲,婦權不存在,滿城到處都是受虐婦女唱著衰歌悲鳴。貓人國首都「貓城」,文明已有超過兩萬多年的歷史」。這段作者對老舍作品「貓城記」的描寫,足以見得老舍不止在「貓城記」中批判無能的政府與混亂的世道,失德失格的人民,更對當時中國女性的狀況有著相當的關懷與重視。 ▍內容簡介: 知名策展人‧藝評家 謝佩霓 ——————以貓為名的知識研究—————— 『貓眼的凝視迷人又迷離,只因聚焦不在人間。 甚至無需與之四目交望,但求心領神會。』 ——謝佩霓 ◢『是貓,也非貓 —— 以貓為名的知識研究』 曾任高雄美術館館長、台北市文化局長,現為專任策展人與藝評家的謝佩霓,跨領域專業資歷累積達卅年,推出生涯第一本散文結合攝影的著作《貓非貓》。本書以「貓」為觸媒,透過與貓的偶遇,攝下貓眼的凝視,記錄腦中閃過的吉光片羽,串連起謝佩霓的生命經驗,在文學、藝術、音樂、電影、建築、攝影之間恣意伸展,無論東西,古今不分,但求群聚於書中齊來相會。這是一本只有謝佩霓才能寫就「以貓為名的知識研究」,是貓,也非貓。 ◢『串起生命歷程 —— 任所知、所感、所思、所學率性繁衍』 「這書裡收錄了廿八篇文章,形同散策, 集結日常中偶遇貓之後,以貓為觸媒發想成篇的小文。 隨手拍的貓照,也沒缺席。 任由所知、所感、所思、所學率性繁衍, 串起走過大半生的生命中, 實際經歷過但未必為人知的一些人、事、地、物, 也許不見得字字珠璣, 卻是誠意十足地分享了個人人生行旅中留下爪痕的點點滴滴。」——謝佩霓 ◢『謝佩霓的貓眼 —— 無需四目交望,但求心領神會。』 ◎謝佩霓看貓———— 「貓善感易感,但拙於社交,更不善於表達,往往搞不定自己,更害怕當不成自己。遇有氣味相投者,相知相惜可以很親很膩,但沒法形影不離如孿生,即使有伴也是可有可無的若即若離。」 「尤其驚懼惶恐病痛受傷之際,明明氣若游絲,行跡宛若遊魂,依然寧可概括承受默默療傷,也不願以脆弱示人討拍。貓也許最能解得沉默不是默認或默許,只是不願一般見識。」 ◎謝佩霓寫貓———— 「翻飛的念想,如貓之行跡,很難參透難以掌握。欲走筆捕捉之時,筆尖彷彿突然自有意志,率性隨意遊走。」 「優游蔓生的文思如縷繾綣翩躚,卻遲遲織不成有條不紊的清晰文脈,這該怪自己是過分散漫、過分貪心還是過於耽溺?於是僅能任由恣起,緊隨所學、所知、所感、所思率性繁衍。」 ◎謝佩霓與貓———— 「從小動物就會自然而然地跟我很親,野生或豢養者無分軒輊。更常給人講像貓之後,最神奇的是原本百年難得遇見貓咪主動示好,如今卻是往往身處眾人之間,也會獨得貓族青睞。面對他人的逗弄招睞無動於衷,只會為自己凝神、屏氣、止息……」 「孤家寡人,姑且相信是先天天干三丙命格灼身使然,卻也是後天無可救藥浪漫的單戀選擇。於是不知不覺,便成了個貓一樣的人。萬幸萬幸,身邊總不乏愛貓人,於是愛屋及烏。」 ◢『恣意伸展 —— 優游在文學、藝術、音樂、電影、建築、攝影之間』 ㊀ 文學中的貓 「日本繪本作家佐野洋子的散文集裡,不時看見簡筆繪成的插畫直見心性。尤其她總是採取『人貓易位』的擬人化模式,反自觀照,直面遲暮,如此這般參透人生況味,格外耐人尋味。比如有一天,她驀然發現,自己的愛貓因為年邁,一張圓臉曾幾何時變成了四角臉,頓時感慨萬千。只為這隻貓和母親的臉還有自己的臉,皆因衰老鬆弛,不知不覺竟然都成了一個模樣。」——出自〈佐野洋子與貓〉 ㊁ 詩歌中的貓 「英國女作家愛蓮娜‧法爾珺寫過一首可愛極了的小詩,描寫貓咪如何貪睡無比。〈貓咪處處睡〉在英國家喻戶曉,以淺顯易懂的三言兩語,便讓貓咪無時不刻都能呼呼大睡的本事躍然紙上;牠們不挑場所,四處都能安然入眠的奇景,簡筆素描得十分生動,很有畫面。一首短詩,足見功力,法爾珺果然是以童詩、兒童劇見長的高手。」——出自〈法爾珺與嗜睡的貓〉 ㊂ 藝術中的貓 「當巴黎警佐破門而入,發現足不出戶多時的藝術家卡蜜兒‧克勞岱,形銷骨索不成人形,神情憔悴陰鬱,目光失神呆滯,一整個行屍走肉。晚年寡居的她,本該形單影隻,但放眼望去,卻有滿滿一屋子的流浪貓。極目所及四處都有數不清野貓盤據,各自劃地為王。雕塑家與貓的遇合一點也不浪漫;雙方因落魄而結合,談不上情投意 合,更不至於是為了相濡以沫吧。」——出自〈卡蜜兒與貓〉 ㊃ 音樂中的貓 「名人因為愛貓,便直接以貓為藝名,最享盛名的莫過於英國熱門樂手貓‧史蒂文斯了,之所以取此藝名,據悉只因為當時熱戀的女友說他的眼睛迷人,像極了貓眼。雖然已經確認將以貓名傳世,貓‧史蒂文斯首發的搖滾單曲,其實是〈吾愛吾狗〉,年方十八歲的少男,以清亮的嗓音唱出純純的初戀將逝,頗得一九六○年代流行樂暢行的純真曲風的真傳。」——出自〈貓‧史蒂文斯與破曉〉 ㊄ 繪畫中的貓 「藝術史家與藏家們,泰半視潘玉良女性主題的畫作為精品。個人獨排眾議,私以為潘玉良畫貓最有味道。雖然諸多記載她的文字照片,不曾特別提及貓的存在,但依照爬梳畫作,或許可以大膽假設,她的生活中必定少不了貓兒相伴。也許潘玉良自況性情、際遇皆如貓,只是這線索藏得隱晦,以致識其畫者,始終小覷而粗心錯過。」——出自〈潘玉良的貓事〉 ㊅ 攝影中的貓 「每年除夕荒木都拍下貓照,那時大雪紛飛,靜謐得只能聽到下雪的聲音, Chiro望雪、玩雪讓荒木一一入鏡,一如他攝下在初雪中嬉鬧的陽子。Chiro 就這樣陪伴他度過一個又一個的除夕,以及不知多少個按下快門的關鍵時刻,直到二○一○年。荒木經惟這麼描述自己的攝影心路歷程:『當你活過了那三次死亡(指父、母、妻),你就能成為一個攝影師。然後,當你摯愛的女兒也死去了(指Chiro),你就能成為一位詩人。』若然,是貓使他更詩意。」——出自〈荒木經惟之三人行必有我貓〉 ㊆ 電影中的貓 「被『#MeToo運動』嚴重波及信譽的韓國導演金基德,奇情的電影作品瑰麗,得獎無數,卻同時以毀人三觀著稱。《春去春又來》大概是金基德所有作品中,最唯美的一部了吧。片中白貓不能言語,但解人語,也是靜觀周遭一切的全知的先覺者。千言萬語只在眉目、反手之間,大有禪宗『不立文字,直指人心,見性成佛, 以心印心』的況味。」——出自〈金基德的白貓〉 ㊇ 建築中的貓 「現代建築史上機能主義的泰斗柯比意設計的十七件經典建築,其中年代最久遠、面積最小、最私密的作品,莫過於他為父母親親手設計的『湖畔別墅』,其中許多細部設計大有蹊蹺,發問探究方知,原來都是專程依照貓的 身形、尺寸、喜好來設計。母親作為他的業主,這是她唯一的特殊需求,一樣愛貓如痴的柯比意,自然從善如流。」——出自〈柯比意與貓〉 ㊈ 歷史中的貓 「多數歷史記載,都稱武則天稱王周朝時,宮中不蓄貓,據說是因為後宮爭寵的惡毒詛咒,不過果真禁貓之舉是因為如此?《朝野僉載》錄了一段『則天時,調貓兒與鸚鵡同器食』的軼事,《物理小識》裡,闡明進口貓與本土貓有此不同:『貓自番來者,有金眼、銀眼,有一金一銀。』遂又想起武曌,這『日月當空』的造字,不知具象化的靈感,是否得自婆娑武后腳邊的波斯貓?」——出自〈武則天與貓〉 ㊉ 文化中的貓 「有機會浸淫過的帝俄機構都令人難忘,其中以聖彼得堡的冬宮為最。那時的冬宮隱士廬博物館長年失修,陳舊但還是很美。數百年來,冬宮博物館因而維持了養貓戒護藝術品的特有傳統,每年凱薩琳女皇的冥誕,就是愛貓日。館員對貓咪禮遇有加,都是愛貓人。他說冬宮博物館的貓是軟化劑,足以讓號稱戰鬥民族的俄羅斯人,來館時見到貓就變得溫文爾雅。」——出自〈俄羅斯藍貓〉 ▍作者簡介: 謝佩霓 | Peini Beatrice HSIEH 策展人/藝評人,曾於亞、歐、美、非各洲求學、執教、工作,跨領域專業資歷累積達卅年。 法國藝術與文學騎士、義大利共和國功勳騎士、捷克斯洛伐克共和國國家獎章得主。曾於美、法、德、澳等國擔任官方訪問學人。 歷任台北市文化局局長、台北文化基金會執行長、高雄市立美術館館長、國際藝評人協會台灣分會理事長、世界設計之都總策劃、白晝之夜總策劃、台北國際書展主題國藝術總監、威尼斯建築雙年展台灣館策展人。優惠價 408